跟《間（jiān）諜之妻》相比，女性的塑造完（wán）全就是兩極：“前方”的鞏（gǒng）俐為了拯救國家於危急存亡時刻，不惜大義滅親謊報軍情拉美國下水；“後方”的優醬則是隻有自私的戀愛腦，最終淪為普世正義的時代（dài）注腳。兩部片子前後腳進（jìn）入威尼斯主競賽（sài），這部國（guó）內讚譽多場（chǎng）刊卻倒數，日本（běn）那部右翼狂罵卻為黑（hēi）澤清帶回（huí）第（dì）一個三（sān）大主競賽（sài）獎（jiǎng）項，兩相對照真的相當有趣。

劇情真的很好，開頭就（jiù）挺讓人有想看下去的心情，演技我覺得是沒有問題的（de）

無論是戲中戲的編排，還是“罷（bà）工（gōng）”“抗戰”“孤（gū）島”等諸多符號意味（wèi）濃厚的關鍵詞，亦或是太（tài）平洋戰爭（zhēng）爆發前一周的時間序列敘事與所謂“上海之死”的隱喻，以及（jí）那本歌德原版、尼采題詞的《少年維特（tè）之煩惱》，都被簡單（dān）淪為所謂懸疑、諜（dié）戰與套路式戲劇張力（lì）的類型化（huà）元素的一部分，看似噱頭滿滿，實則其能指跟所指之間充滿斷裂。以至於婁燁最（zuì）為擅長的展現個（gè）體（tǐ）豐富、多元的深沉情感的特點，已經在上述工具化（huà）的敘事元素之中，沉隱不見。一位最具獨（dú）立作者意識的導演，在院線化的電影（yǐng）生產（chǎn）機製之中，陷入如此尷尬境地，實（shí）在要讓人追問究竟（jìng）是（shì）誰之過錯。

看了半（bàn）集 鹿晗算是轉型成功了吧 看他這樣我替他開心

光是聽他們聊這些就很有意（yì）思（sī）了（le），更別提還有許多（duō）非常優質的評論了。