無止境的第一（yī）樂章與看不到底的審判，不道（dào）德與無道德的（de）逼供。下（xià）雨（yǔ）時等待丈（zhàng）夫（fū）歸來，躲進狹小空間或站在傾盆的雨中，浸潤的身體和白無袖襯衣，做愛時身（shēn）邊未吃完（wán）的雞肉。內心的醜（chǒu）惡，在能左右一切並毫（háo）無倫理幹預之（zhī）時被無限激發（fā），甚至無中生（shēng）有（yǒu），極端的權（quán）力激發出極端的控製欲，在熒熒燈（dēng）光下，裸露的不隻是被（bèi）害者（zhě），還有施暴者無法隱藏的欲（yù）望。

6.9/10 前半段最初相遇後的用餐一段過於（yú）拖遝，殺羊時候的特寫正反打等把逐步升級的奇幻（huàn）情緒弱化（huà）或（huò）者變化成為矛盾，有點走（zǒu）偏，直到進城才好些。部分鏡頭和橋段的確富（fù）有（yǒu）創意性和魔幻性（xìng），眼前一亮（liàng），但是調（diào）度和視聽（tīng）語言（yán）不僅拖泥帶水而且模糊不清，畏縮起來，譬如（rú）詢問喇嘛一段輕描淡寫的蘋果，甚至（zhì）於最後的錯亂戰爭場景反複借（jiè）用拖走這（zhè）一鏡頭，開頭先使用的過於混（hún）亂動蕩的動鏡處理也（yě）突兀，並沒有把胃口（kǒu）吊起來。不錯（cuò），許多文化（huà）的政（zhèng）策的民族的甚至於文明的東（dōng）西穿插（chā）在其中（城市化，消逝的民族，獨生子女，國家），遍地開花以至於每個都不清（qīng）不楚，站位（wèi）不定。人物也沒有完（wán）整的站立（lì）起來，以行動為導向。

結尾三個人在音（yīn）樂廳（tīng）裏的位置與互看曖昧叢生，回頭時，真相（xiàng）開始搖擺不定，政治國家退居幕後。讓演員直（zhí）接麵對特（tè）寫鏡頭講故事的方式（shì）是很有力度與想象空間的，並且比（bǐ）實拍更有（yǒu）代入感，當然也得演員經得起長時間的特寫，以及安放得合適。波蘭（lán）斯基真是惡趣味。

果然如此 我最喜歡的黑澤明（míng）電影電車男 恰恰因為其前衛而導致不被大多數人所接受 這部之所以會被選上 很可能隻是因為其在黑澤明（míng）大量影（yǐng）片中的特立獨行吧

不得不驚歎，原來人物隻有三個（gè）人，地點就在一間屋子的電影可以如此精彩。結局太震撼。