全（quán）都（dōu）是套路與反（fǎn）套路，十集下來有無數個反轉上的反轉，真（zhēn）的（de）是把反轉劇情（qíng）玩出天際了。基本上都是固定機位，少有的幾處（chù）運動鏡（jìng）頭卻十（shí）分出彩，Irma Vep非常有美豔神秘（mì）又危險的氣（qì）質。不過全片精彩主要因為是創意（yì）流，在攝像技術和內涵方麵有所忽略 另外，貫穿全片的旋律（lǜ）是（shì）貝多芬為《科裏奧蘭》做的序曲Overtrue"Coriolan"Op.62

最忠實於《奧德賽》原著的一部史詩電影。奧德賽的魔幻冒險（xiǎn）跌宕起伏，血腥的獨眼巨人，迷人（rén）的喀（kā）爾刻和卡呂普（pǔ）索，可怕的斯庫拉和卡律布狄斯，波瀾詭譎的冥界之（zhī）行（háng），智慧且美麗的雅（yǎ）典娜，忠貞不渝的珀涅羅珀，美中不足在於少了（le）塞壬女妖的部分。這些奇（qí）幻元素和情節（jiē）正是原著最引人入勝的地方，不禁感歎幾千年前的古人天馬行空的想象力，而電影恰到好處地加以呈現。最（zuì）好的奧（ào）德賽，最精彩（cǎi）的奧德賽電影

是讀過（guò）了原著又來比對電影（yǐng）的質地（dì）的作品之一，沒想到主角是Gainsbourg，那個年代的甘斯布還是小女（nǚ）孩，但人物角色該有的天真和老成，已（yǐ）經被轉切得很自（zì）如了。小說有小說的風格，構詞和句式，對心靈的複雜結構的剖析，一（yī）向是麥克尤恩所擅長的，他也是少（shǎo）有的早早找到自己風格（gé）的作者（zhě）；而電影語言，則真正再現了水泥的粗礪和花園（yuán）的詩性、內省，是80分的改編。堆滿廚（chú）房的汙垢，毫無自理能力卻又是青春（chūn）期的性成熟，是現實與抽（chōu）象這（zhè）對（duì）兩麵體的反映，又是倫理的（de）混沌，好與壞的模棱兩可，是把模糊與疑惑的精神世界（jiè）也拍出來了。電影的表達很出（chū）色，亂倫、自瀆、填屍，《無人知曉》式的底層再（zài）現，風格把握穩妥，不是灰頭土腦的喪。不（bú）過，同一個故事，問我小說好，還是電影好，我認為小說好（hǎo），而且是不適合改編成電影的小說。跟麥克（kè）尤恩的（de）《贖罪》可不一樣。

海洋（yáng）版的西（xī）遊記！！那句台詞“我是一個凡（fán）人，不應自大，也不必自卑。”看完電影之後讓人印（yìn）象深刻。

在結局看到（dào）狸（lí）貓們憑著記憶（yì）力把城市變（biàn）回森林的（de）時候哭得（dé）稀裏嘩（huá）啦的