好好（hǎo）的直男要被（bèi）掰彎了，哈（hā）哈哈，一覺醒來，單人床睡了三個人

第一（yī）眼竟然沒有認出那個瘦骨嶙峋、蒼白虛弱的年輕人就（jiù）是馬特達蒙。敬業精神著實令人傾佩（pèi）！同時也想起了《小活佛（fó）》中的基努裏維斯、《機械師》中的克裏斯蒂安貝爾（ěr）。

有病（bìng）得治（zhì），就算真的人類都在這一艘船上。

＃BJIFF 03 殖民地雙方的撕扯、握手和互不相見。 德尼對殖民時（shí）代離散關係的關注（zhù）早在這部處女作裏就初見端（duān）倪。在片頭小女孩“French”的名字出現，也昭示著這部影片（piàn）將鏡頭置於法國與其殖民地的拉扯中。 鏡頭仍然略顯青（qīng）澀和稚嫩，但巧妙而大膽（dǎn）之處在於以兩性張力來隱喻殖民和被殖民的關係，法國督軍夫人和府裏非（fēi）洲黑奴，在喀麥隆的長風（fēng）裏暗自滋長的情愫（sù）。被法國人偶爾窺見洗浴時在牆角的一聲嚎哭，夜風蟲鳴在（zài）窗（chuāng）簾籠罩（zhào）的陰影裏靠近的肢（zhī）體，最終以（yǐ）車軸燙傷鮮（xiān）血淋漓結束。以這種損人一百自傷一百的方式，決絕地保留了最後一點不下跪的膝蓋。 幼（yòu）時的燙傷讓手掌失去了掌紋，從此（cǐ）命運的草灰蛇線不能窺見半點，沒有確鑿的目的地，隻能在殖民和被殖民之間永遠的（de）遊離。French的命運，法國的（de）命運。

絕大多數時間都持續加班到晚上很晚，不斷得討（tǎo）論工價，互相博弈，大多數還是（shì）結（jié）錢走人，不斷得流動，這可能還是目前的現狀。