導演大（dà）概先構思了個正不壓邪、年（nián）輕人最終（zhōng）因社會的大染缸近墨（mò）者黑的故事，然後用鬼來代指拍了這部恐怖片。隻有在隱喻裏故事的邏（luó）輯才是通順的（de）——為（wéi）何鄭伊健老（lǎo）婆明明沒去倉庫，領導還是（shì）相信餘文樂（lè）漏洞百出的口供，因為這是餘徹（chè）底變黑的投（tóu）名狀，和片頭（tóu）寧可坐冷板凳也不改口供（gòng）形成對（duì）比。按有鬼來看這個故（gù）事bug實在太多（duō）了，導演經常（cháng）製定規則不遵守規則，比如鄭、餘接觸鬼上身的人那麽（me）多次都沒被附身，偏偏在劇末被附身;明明（míng）其他鬼都（dōu）是地縛靈，但是連（lián）環殺手和鄭卻不（bú）是。不管有鬼沒鬼，警察（chá）槍殺那麽多（旁（páng）人看來）無辜路人，法律要怎麽（me）解決這（zhè）個問題呢？又不是在美國。隻有在隱喻裏這才不是問題，因為警察是那個無人能敵做（zuò）盡壞事的鬼。

作為前一部續集但又是前傳的（de）電影，沒有前作獵奇，反而藝術層（céng）麵上有了追求，不是其他恐怖片續集（jí）那樣無限血漿（jiāng）

讓一切變成實（shí）在的存在吧

或許真的恐怖就是把現實真實（shí）的壓抑（yì）呈現出來。隻不過（guò）作為這種（zhǒng）類型的電（diàn）影呈現的方式很扭曲極端癲狂。然而裏麵的心理分析，投射到現實恐怕也是（shì）不少農村小鎮無從（cóng）走出的壓抑困境。在故事裏女主在後半（bàn）段（duàn）大段獨白可算是全片的中心（xīn）。 戰爭，敵對國移民，鄉村病患家庭，大流感…壓抑的社（shè）會環境家庭環境下個人的個性（xìng）壓抑理想壓抑性壓抑最終（zhōng）使（shǐ）得人格扭曲釋（shì）放出內心的惡魔。片中重要的象征物就是那盤乳豬（zhū），代表著心隨時間（jiān）不斷地在潰爛

本片最大的亮點就（jiù）是破（pò）定～我是很想知道，在一兩（liǎng）度這樣的天氣呼口氣都能呼出白煙，這些神仙到底是學了怎樣的神功（gōng）在（zài）冰庫中做到麵色紅潤不起雞（jī）皮疙瘩身手矯（jiǎo）健的呢？