#經典重看x2# 阿巴斯繁（fán）複而簡（jiǎn）潔的構思和敘事，這是愛情的田園牧歌。

論逃離的不可能性 | 201902 讀了（le）空氣女時（shí）間誌終於懂了（le）如（rú）何從戀母過渡到逃（táo）避。回過頭來看自己14年（nián）對此（cǐ）片的（de）評價和感受居然是正確的

在結尾被深情表白 (incel, gaslight, full of it) 笑得渾身發抖

嚇到了……寺山修司大白（bái）天淨愛（ài）整些陰（yīn）間操作，濃豔壓抑的色調，墮落瘋（fēng）狂的情（qíng）緒，神（shén）經質的思考，現實介入的荒誕，人物淪為導演表達（dá）想法的（de）工具……這一（yī）時期日本拍（pāi）了不少（shǎo）類似的實驗電影，往往充滿不明（míng）所指（zhǐ）的意象又可盡人（rén）各方麵解讀，鏡頭語言無（wú）可挑剔，如果導演堅持有係列作品前後承接，一般就被稱為“藝術”。。

非常可愛。阿巴斯像是那種最優秀又會“耍聰明”的文科生，一個話題的材料下可以寫出很多篇論文。在拍攝《生（shēng）生長流》的基礎上誕生（shēng）了一（yī）部鄉村詩意的愛情故事，同時也是關於“電影是什麽”，關於“伊朗的現狀”。戲中戲的模式與開頭的選角場景讓人在戲與現實場景之間來回卻（què）毫不抽離，開頭的第一（yī）句台詞卻揭示了這本身也（yě）全部（bù）都（dōu）是電影