需要脑补的和提前做功课（kè）的电影。

不仅由侯麦创建的菱形电影公司出品，还在侯氏法国城市美学与乡村景色（花（huā）园与《飞行员的妻子》同（tóng）一个取（qǔ）景）中践（jiàn）行了再次度假电（diàn）影，并继承《春天的故事》，把（bǎ）季节变为更易识别的亲人去世与出生、动物的送出，延展出又一生活困境与哲学问题的相伴相生。可惜的是侯麦拍摄之时虽然（rán）研究哲学但并没（méi）有（yǒu）成系统且有令人亮眼的洞见，所（suǒ）以导致了对话形而上时的空洞，这一问题显然也（yě）被传递了过来，虽然是以名词累积，好似人物生（shēng）活贴片的方式存在。而有关个人价值方面，侯麦整个生涯极为沉的住气，近乎（hū）在新浪潮导演中位居最右端的他并不直接诉说看法，与之对比，导演明显太心急（jí）了，有些部分过于只给了，诉诸台词的情况不如曲折的拍部《英国贵妇与法国公爵》。去除看似深邃（suì）实则与景色一样为电影添加格调的部分，才是最好的人物生活（huó）呈现，只不过这部分显得过（guò）于（yú）打扰了。

活着个个都丑（chǒu）态毕露的真没劲

居然看出了是枝裕和的味道，难（nán）道是我最近日（rì）本电影看太多的原因吗？同样是淡淡的生活写意，家庭面临危机，不过东西方的表现方式（shì）和感情出口截然不同，一个是聚一个是散，一个（gè）描（miáo）写的是家族（zú）群戏，一个展现的是个人独自的心理状态（tài），都是根据文化历史地理（lǐ）自（zì）然发展形成，孰优孰劣（liè）无从比较，只（zhī）有适合与不适合。

#Throwback Tuesday 小说的（de）基调更为沉重，结局更是“点睛之笔”。依然是南北价值观的对撞和讨论，但是当时的电视剧语境得（dé）以完成更加真实残酷的（de）表达。相（xiàng）较于原著，剧版留有余（yú）地的结局还是挺好的。P.S. 继容嬷嬷后，李明启又演了另一个被人恨（hèn）得牙（yá）齿（chǐ）痒的角色。