法式Film Noir，變的是男性凝視下的蛇蠍美女成為了陷於愛情的布爾喬亞貴婦，不變的是宛如黑色夢魘般的無常命運與無力的幻滅感。但是本片雖（suī）然完成度很高（gāo）卻缺少那一抹打動人的“靈韻”，或許是除了讓娜·莫羅之外的演員在她的光輝下都黯淡無光，讓娜·莫羅就是最適合憂鬱的（de）成熟都（dōu）市女性的演員。

答應我 永遠不要讓自己的父母孤（gū）零零在（zài）公（gōng）園一個（gè）人吃飯.我看到（dào）藤龍也（yě）佝僂（lǚ）著（zhe）身軀在公園坐著的樣（yàng）子真是一秒破防。"她要的是陪伴 而不是六百塊 比你給的還簡單。"這真的是很簡單（dān）很簡單。

86/100 視角很散（sàn），情節看似非（fēi）常實在，像美妙大餐一樣地被端到觀眾麵前，看似最有行動力的人物（開場如布列鬆般簡潔有力（lì））反而被限（xiàn）製了行動，某種意義上在反麥格芬，畢竟觀眾視角如此全知，其實那些真正的“情（qíng）節”在開頭不詳黑貓出現的（de）時刻（kè）已經預示結束。隨後觀眾（zhòng）所等待的隻是逐漸（jiàn）入暗的過程（chéng）（即通往絞刑架的電梯），讓娜莫羅在巴黎街道越走環境越黑，男（nán）主在電梯裏反（fǎn）而是他周遭環境最亮的時候。兩位女性（其實還有第三位路人小女孩）在情節中（zhōng）的姿態、作用（yòng）和存在（zài）位置即影片隱秘曖昧和最有（yǒu）魅（mèi）力的部分（也是黑色電影的魅力），此種魅（mèi）力（lì）用Miles Davis的曲調來闡（chǎn）釋最合適不過了，仿佛神跡一般（bān）地表達。在《驚（jīng）魂記》一般的汽車旅館、虛無主義的年輕情侶麵前，隱秘的地下戀（liàn）情被隱藏的微型攝影機留存（cún）洗（xǐ）刷（shuā）為最存在主義的實證了（le）。照片現形（xíng）的過程為愛本身加冕。

這就是一部（bù）爛片，男（nán）主角販毒，剁人家手，偷人家保（bǎo）險櫃，實足ass hole，把這些違法（fǎ）行為架（jià）構在男主角的魔術師身份上（shàng），實在是史上最差魔術師，至於電磁那點把（bǎ）戲，展示得並不充分，導（dǎo）演的駕馭（yù）能力不足。

照片見證了（le）愛情（qíng），也證明了（le）罪惡。