死循（xún）環無解（jiě）。（E10感覺在吐槽未麻的部屋那會兒的經曆。

BGM鬼氣森森，王祖（zǔ）賢的臉白的讓人不忍直視（shì）...這是一（yī）部很詭異，很奇特，很舞台劇（jù）的作品。

這裏的木村拓哉（zāi）演技辣眼…… 今泉小可愛

好（hǎo）導演總能毫不掩飾在電影裏釋放所（suǒ）有（yǒu）角色的真正情感。這才是真正的愛恨表現，相比本片女性。我更願意（yì）看到他們像聖女貞德一樣為了自己的命運殺（shā）出一（yī）切（qiē）的痛快，人不應該把自己的（de）命運交與他人之手（shǒu），任由擺布。如是那樣跟傀儡有什麽區別

無疑是（shì）今（jīn）敏最被忽視，最被低估的（de）作品，也膽敢預言是動（dòng）漫史上最具野心，創意，膽氣，幽默，完成度，媒體自覺（jiào），微觀體（tǐ）察和宏觀視野的百科全書。不僅（jǐn）串聯了他四部長片中所有（yǒu）的主（zhǔ）題（落魄的（de）都市浪人、聚（jù）光燈下的高壓夢魘、作為人類精（jīng）神後花（huā）園的夢境和在多維時（shí）空裏（lǐ）不斷被重新講（jiǎng）述的相似記憶），而且（qiě）將（jiāng）戰後日本乃至全世界的眾生（shēng）態（tài）和集體曆史都用（yòng）“馬洛美”和“球棒（bàng）少年”兩個符號進行了概括和（hé）預（yù）言。老者每次出現時身後的（de）蘑菇雲悄然影射著廣島之難的滿目瘡痍（yí），二戰後人類文明無論怎樣重建，堅稱自己對地球的正（zhèng）統，都不能擺脫謊言的輪回，和那一（yī）堆核廢墟永恒的（de）在場。集體生活難以直麵恐懼，於是社（shè）會製造出了消費主義溫吞的保護殼，以及恐怖分子十惡不赦的形象——兩個被新世（shì）紀的文明發揚光大的病灶，正（zhèng）像兩劑麻醉藥一般，幫（bāng）我們（men）甜美地滑向清醒時難（nán）以接受的浩劫（jié）。