朋友把我玩成（chéng）小（xiǎo）噴泉了怎麽辦

原來（lái）葉童還可以這（zhè）麽嫵媚

9。飛（fēi）機高速向前，街（jiē）道上車變多了，受到世紀之交的工業發展和（hé）消費主義影響（xiǎng），人體在壓抑（yì）現（xiàn）實之下逃向新興（xìng）技（jì）術，21世紀後（hòu）的數字時代（dài）又何嚐不（bú）是（shì）以屏幕訊號等技術重塑人（rén）類的身（shēn）體（tǐ）。屏幕（電影與電視）上粗暴的圖像和技術成為人的阻礙，也正是（shì）一些電影（開頭出現的（de）片場）讓色情本身看上（shàng）去如此商品（pǐn）化。電影中的人是冷漠的、空的，車禍事故似乎不再是個體（tǐ）意外，而是群體性的，碰撞是普遍（biàn）的，事故現場（chǎng）會被記錄和處理，屍體會立刻被運走，交通將再次開放。物的秩序殺死、超（chāo）越並遺忘了人的（de）存在。戀物主題被灌（guàn）輸到當代敘事（shì）之中。皮手套、皮內褲、皮革座（zuò）椅...與工業鐵皮沒有太大差別，就像膠片與皮膚之間也存在著相似（sì）性。/擋（dǎng）風玻璃的反射。許多情節、人物具有虛幻性。汽車像NPC一樣。洗車的場景（渦輪與（yǔ）肥皂泡）。

西（xī）部片……色（sè）調太（tài）懷舊。剪（jiǎn）輯有點奇怪啊（ā），前後銜接也有點問題。動作戲（xì）更是什麽都看（kàn）不清楚（chǔ），果然好看的動（dòng）作場景並不是天（tiān）生的（de）。腔調是有了，火候似乎還差一（yī）點，畢竟，故事還是需要講囫圇的。

另一個（gè）層麵的「感官世界」，在瀕死的瞬間獲得性衝動與（yǔ）快感，性與暴力交（jiāo）織（zhī）帶來的體驗。有些在車上（shàng）的角度機位設（shè）置（zhì）得挺刁鑽。直擊那些人心內變異的隱秘角落，David Cronenberg 應該是最適合拍卡夫卡的導演（yǎn）之一

阿（ā）佳妮的（de）瘋批女人詮釋太好，更像一場個人表演秀。與其說她愛他想要終生（shēng）追隨他，不（bú）如說她是如何被自己的執念折磨到死（sǐ）。若單從阿黛爾·雨果的感情線出發並不能深層次挖掘她做出瘋狂舉（jǔ）動的意圖，而從她在大文豪父親維克多·雨果的盛（shèng）名之下，在意外去世姐姐的陰（yīn）影之下，可以看出她壓抑的“自我追求”從（cóng）未得到釋放。所以阿黛爾寧可遠走（zǒu）他鄉也要追求心目中的上尉一（yī）輩子，這個（gè）“上尉”是一種極致自我情感的宣泄，一種渴望擺脫家庭框架卻又永遠（yuǎn）無法擺脫的掙紮，一種傳統女性角色與新女性自由的碰撞（zhuàng）。很喜歡書店的跛腳店主，當阿黛爾在漩渦裏越陷越深的時候，像一縷春風拂過，也是觀影中少（shǎo）有的欣慰。#特呂弗誕辰90周年｜小西天