狐（hú）妻電影完整版

最大的三個缺點，一是時代（dài）性做的很模糊或者說簡陋，又像90年代（dài）的，又像2010年代的，科技產品和人物服裝、城市景觀甚至物價格格（gé）不入。二是沒能把遠渡歐（ōu）洲孤身闖蕩的感覺拍（pāi）出（chū）來，在法（fǎ）國的視聽設計跟在東北沒太大差別（bié），頂多是在焦點（diǎn）之外的外國路人，和一處埃菲爾鐵塔遠景，三（sān）是東北口音不可信（xìn），貴州的齊溪（xī）和北京的耿樂都沒有好好學東（dōng）北話，隻有法國大姐很正宗。以及（jí）故事（shì）回（huí）到東北（běi）後，一切都發展得漸入俗套，丈夫發現妻子的職業真相後離家出走，細想實際上是不太合敘事邏輯的。那邊妯娌的老公卻很快釋懷了，也是有點跳戲。但是下崗下海這（zhè）個題材非常討巧，是天然的那種紮入觀眾（zhòng）內心的刺，以及除了口音以（yǐ）外，幾位演員都演得非常不錯（cuò）。而我最（zuì）驚訝的是，一個比利時導演能（néng）把中國人的心理，尤其是中國當代女性的心理和生活狀（zhuàng）態（tài）刻畫（huà）得如此自然，實屬難得。

是短暫又不短暫的相處中（zhōng）產生的惺惺相惜的（de）孤獨和救贖，是快速的放棄與擦肩而過，是放下然後繼續向前走（zǒu）。

很普通（tōng）很普通劇情，嚇小孩的故事再再再次成真！另外好一（yī）個墨西哥最美的女人，這張鞋拔子臉

我對這一套收養體係是持支持的態度，沒（méi）有生（shēng）育能力的夫（fū）妻同樣有資格擁有當父母的（de）權力，而（ér）不具備撫養條件的年輕戀人則可以（yǐ）將孩子托付給值得信任的人，是對孩子的負責，讓其可以接收更多的愛，從這個出發點來（lái）看，歐洲國家收養體係的彈性（xìng）反而是對人性的更大的尊重。政府職員知道你（nǐ）們的操作流程，但是（shì）沒關係，你們可以鑽空子，隻要雙方自願就行。阿特伍德的《遺囑》中小女孩想知道（dào）誰是自己真正的媽媽，大人（rén）反（fǎn）問，對媽媽的（de）定義是指生你的人，還是愛你最多的人（rén），小女孩的回答是後者。同樣適用（yòng）於（yú）《索萊》，不要因為放棄對孩子的撫養而愧疚（jiù），你知道自己愛孩子，也知道孩子會得到更多的（de）愛，所有決定就都（dōu）不會是錯的。至於兩個年（nián）輕（qīng）人在短時間的相處中所產生的感情（qíng），我倒更多（duō）的認為是（shì）雙方對彼此的愛的覺知，細（xì）節（jiē）觸動的（de）積累，代孕拿錢是為積累增加一些戲劇衝突罷了。

這女鬼挺有壓迫感的，但還是個打鬼動作片，一（yī）點不恐（kǒng）怖