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“新戲從來演舊事，周（zhōu）而複始話滄桑。離合悲歡忘川渡，生死不外兩茫（máng）茫。”零散記點（diǎn）感受。之前看預（yù）告，覺著自己可能不太（tài）能（néng）接受這種美術風格，超現實（shí）不是問題，但是否太平麵化了？可是一打開，馬上就被吸（xī）引住，如此敘事形式（shì），簡單又豐富（fù），是電影的形式，又是唱戲的形式，是（shì）中國特有的形式，民間氣息很重，有獨有的（de）魅力，三小時如同六小時，然而一瞬間便過去，演繹了一出中國的近代（dài）史，開場就相當驚豔，可（kě）惜（xī）後麵有點接不上氣，感覺它被自己的敘事目的給製約了，也是無可奈何的事（shì）情，也想起了當年看《唐皇遊地府》的午（wǔ）後，從人間到地獄再（zài）穿回現實再（zài）回到地獄，如此來回，讓人一時分（fèn）不清眼前世界的真麵目，可是，或許都一樣吧，亂世中，哪裏不是豐都？

觀（guān）影過程就像冥想一樣：電影就像呼吸，結果思緒總是飄走。聽某個（gè）播客驚訝的發現，法語東歐（ōu）其實直譯就是東方。如果沒有（yǒu）金發碧眼的洋人，這就是北京啊，太熟悉啦：大家沒錢（qián）所以都（dōu）坐公共交（jiāo）通（更早之前的哈內克《第七大陸》奧地（dì）利開場就是中產階級家庭洗車），看起來完全相同的小（xiǎo）區筒子樓，裝修風格和乘客形態（除了當時不看手機）都（dōu）類似北京站的東歐火車（chē）站。怎麽能夠抑製（zhì）住（zhù）誘惑，不在乎異鄉山水名勝（shèng），而完全專注於普通人的生活狀態？

第一次看（kàn）馬可伯格，直呼內（nèi）行。這部電影裏所有（yǒu）的小動作，撓頭，咬唇，摸胡子，玩手指，都太不自然了，而正是這份“不自然”，這份別扭（niǔ），使得男人之間微（wēi）妙的感情看得人（rén）心裏發癢。由北到南關於愛情，大概美國（guó）人最擅長（zhǎng）表情（qíng）達意，阿根廷人最習慣於緘（jiān）口不言。一段情感（gǎn）行到水窮處，承諾並不是力（lì）挽狂瀾的招數，吻才是（shì）。Juan的手（shǒu）在Gabriel的大腿上不住試探，想起木心那句詩：認真勾引，認真失身，峰回路轉地頹（tuí）廢。

大愛的導演，加三個青睞的演員，縱使因豆（dòu）瓣不高的評價有所降低期待，看到最終的呈現效果還是有點失望。生活化的犯罪和調查過程，本來還有些新鮮感，結果因過緩的節奏，稀少的戲劇衝（chōng）突，導致觀影過程中漸失對故事興趣。觀看時不禁聯想到《殺人回憶》，同（tóng）是未決懸案，拍得真實（shí）可信、緊張刺激、妙（miào）趣橫生！

黑（hēi）夜（yè）白天，迷霧籠（lóng）罩，名叫“新又新”的孤（gū）島。曆史（shǐ）洪流裹挾山城孤兒展開一幅時代畫卷，喜怒笑罵，酸甜苦辣，都是戲（xì）夢人生。新（xīn）戲舊事，身（shēn）處其中，知身是客（kè），仍（réng）要貪歡，與牛頭馬麵笑醉（zuì）三萬場，不用訴離殤，大概也四川人（rén）民骨子裏的樂觀豁達。但舞台劇的表達方式與戲謔（xuè）曆史，少了一份真實的厚（hòu）重與殘酷。