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交待清楚，講（jiǎng）的故事也是社會大車轍之下的悲劇。被通奸的兩人（rén）最終攜（xié）手赴（fù）刑場。底層個人亡途（tú）醒悟（wù），顛翻了條條框（kuàng）框，所以他開始變得不後悔，也從（cóng）來沒有像今天這般高興。不過這隻是一麵，愛慕的阿玉消失（shī）在風波中；老（lǎo）邁父親犯了窩藏罪；傭人們伴隨著以（yǐ）春的流放（fàng），丟了飯碗，徒有看這兩人在外風光的感慨

相比形式上的精（jīng）巧，內容就有些遜（xùn）色了。

同是（shì）追求東方美（měi）學中的靜態之美，溝口與小津體現的是兩種完全不同的“靜”。小津（jīn）為了（le）追求“靜”，寧願放棄攝影機的“動”；而溝口的“靜”則是一種“動中有靜”，運用攝影機的推拉搖（yáo）移，采用遠離被攝物的“一場一鏡”的拍攝手法，行雲流水般的傳遞寧靜安詳（xiáng）之視覺效果。如果說小津的影片描繪的（de）是（shì）現代的、純粹日本式的家庭瑣碎，那麽溝口的影片則是古典（diǎn）的、具有東方禪意（yì）的意（yì）境體驗。溝口用極（jí）具戲劇化的表意手法描繪出（chū）了女性在男（nán）權社會下的悲劇，將違背道德倫理的虐戀上演得淒美纏綿。這（zhè）得（dé）益於其對人物感（gǎn）情不確定（dìng）狀（zhuàng）態的（de）展現，這種基（jī）於道（dào）德譴責（zé）的愛情在電影前期是被動地附加在主角身上的，這時（shí）便脫（tuō）離了主體性的道德審視而完全將判斷交給（gěi）客體，情（qíng）感被發出但未被接收，並借助時刻間離於主觀感受（shòu）的中景鏡頭達到了完（wán）美的彌散效果。於（yú）是觀眾便（biàn）充當了情感的接收對象

第一集開頭我就：？？？！還能這麽玩 / 第二集我（wǒ）情不自禁發出臥槽的聲音/ 我以為看了三集我（wǒ）理應適應這個速度了 沒（méi）想到劇情永（yǒng）遠比我的腦洞（dòng）要大/ 最後一集後（hòu）勁（jìn）太（tài）大了 五星（xīng）送上/ Chris怎麽就這麽死了！！！！

香港導演都會在影片中不謀而合地暗示對（duì）於（yú）97回歸的看法。為什麽黎明飾演的男主（zhǔ）角叫 港生？為什麽偏偏兩人是在97年新年到來（lái）之際車禍喪（sàng）生？答案不（bú）言而喻，張婉婷回望老（lǎo）香港年輕人的戀愛和感情狀（zhuàng）況，祭奠逝去的時代，正像韻（yùn）文女兒問的：那我們這一代，又做過什麽？ps，影片催淚了~